La primera regla del “Manódromo” es que no se habla del “Club de la Pelea”.
“Fight Club” se cierne más grande que el inquietante segundo largometraje del escritor y director John Trengrove, incluso si nadie menciona explícitamente la provocativa interpretación de David Fincher de finales de los 90 de esta oscura crítica social y de suspenso psicológico que encuentra el caso de la masculinidad aún más. .peligroso que lo que hizo Fincher hace un cuarto de siglo. Trengrove, que es gay y proviene de Sudáfrica (fue nominado por primera vez en “La herida” de 2017 para un premio de la Academia internacional), aporta una sensibilidad exótica a su análisis agresivo de la masculinidad contemporánea, con Jesse Eisenberg reclutado para interpretar a otro hombre blanco demacrado. buscando una salida para pozos profundos de agresión escamosa.
Aquí, la encuentra en una sociedad secreta de hombres de ideas afines, dirigida por Adrien Brody como la autoproclamada figura paterna llamada “Dad Dan” que enseña al personaje de Eisenberg, Ralph, “The Man”. En lo que parece un caso de actuación lenta (género), “Manodrome” encuentra a su estrella una vez poco convencional una vez más en el modo “El arte de la autodefensa”, encarnando otra variación de su personaje familiar atrofiado/agotado. – solo que esta vez, Eisenberg golpeó las pesas, hinchando de una manera que no había hecho antes.
Ralphie dedica mucha energía al trabajo. Para él, el gimnasio es como un microcosmos del mundo entero. Es de destacar que la única mujer que se ve en este espacio, la culturista en la recepción, es cinco veces más grande que Ralphie. Claramente incómodo consigo mismo, mira fijamente a un hombre negro musculoso que se hace rizos en la próxima parada, o se encoge de miedo en un rincón vacío del vestuario. Si puede adivinar hacia dónde se dirigen estos comportamientos, el Manodrome no es tan insidioso como piensa Trengrove. El Líder procede a conmocionar y sorprender, pero los giros en cambio se sienten manipulados para reafirmar sus propios puntos de vista sobre la masculinidad tóxica.
“Manodrome” tiene más de una serie de similitudes con la entrada divisiva de Sundance “Magazine Dreams” (todas estas películas se remontan a “Taxi Driver”). Es un género que cambia junto con las expectativas de la sociedad para sus hombres y, sin embargo, sin narración en off, esos personajes reprimidos a menudo pueden sentirse frustrantemente vagos. Fuera del gimnasio, Ralphie trabaja como conductor de Uber, lo cual es una fuente constante de humillación, como cuando una madre joven está amamantando a su bebé en el asiento trasero y le dice que detenga el auto cuando descubre a Ralphie mirándola por el espejo retrovisor. . ¿Era punk o entrometido o qué? La vida interior del personaje no es lo suficientemente específica como para que la audiencia explique su perspectiva inapropiada.
Relativamente tarde en la película, nos enteramos de que Ralphie fue abandonado por su padre, que es solo uno de los muchos factores que explican la confusión en la que se encuentra ahora. Sin duda, este es un factor en su voluntad de aceptar a Dan como padre sustituto, pero complica la inminente responsabilidad que debe sentir por su hijo por nacer. Paseando por el lujoso Manodroom, donde otras almas perdidas sienten una sensación de apoyo familiar, Ralphie encuentra un arma en el cajón del escritorio de Dan (probablemente Chekov esté escondido allí). Después de rechazar tantos otros acrónimos trillados, es una pena que Trengrove se haya retractado de este.
Pero Ralph eventualmente lo logrará, por supuesto, y cuando lo haga, la escena parece didáctica y poco convincente. Dispara y mata a una persona porque expuso una dimensión en él que la película no estableció adecuadamente, y aquí, “Manodrom” pasa de ser una premisa intrigante a una forma de mostrar en el mundo real el tipo de fraternidades de culto. que parecen estar lavando el cerebro a los jóvenes en línea, a una conferencia didáctica sobre lo que está mal en el caso de la masculinidad moderna. Claro, hay una ironía patológica en suponer que la homofobia sirve para enmascarar un deseo deshonroso e inconformista (como el personaje de Benedict Cumberbatch “Dog Power”), pero “Manodroom” no es un caso muy convincente.
Los personajes se sienten delgados, la sociedad secreta parece inverosímil y sus objetivos demasiado vagos para capturar la imaginación. “Manodrome” explota una profunda angustia del juego en el mundo más amplio, pero ofrece solo la envoltura de la idea, centrándose en un personaje poco interesante con solo los objetivos más turbios. La película debería ser profundamente inquietante, pero la tensión dramática nunca se desvanece, a pesar de los esfuerzos del compositor Christopher Stacy por vaciarnos inyectando cuerdas disonantes debajo de escenas mundanas. La película se centra en un hombre sin mucha ambición que se ve arrastrado por un movimiento de hombres igualmente privados de sus derechos. Hacen voto de celibato voluntario y hacen un juramento a la influencia dominante de las mujeres.
Pero es tan obvio que Trengrove no es rival para Ralphie que es difícil para nosotros relacionarnos. Y a menos que la película esté dispuesta a arriesgarse a comprender las frustraciones de los hombres que se apartan de las relaciones saludables y en su lugar buscan compañía en grupos ambiguos como este, su análisis de “nada no curará un buen abrazo” parece reductivo e insatisfactorio.