La intrigante ubicación central de la aparición de Anna Roller es un pueblo italiano misteriosamente desierto, al estilo de Mary Celeste, con sus arcas todavía llenas de abrigos de piel y sus iglesias completamente abastecidas con vino de altar. Es una metáfora útil para “Dead Girls Dancing” en sí misma, que, como una historia sobre la mayoría de edad, juega en un territorio muy transitado, heredando muchos de los adornos de muchas de las películas que la precedieron, especialmente aquellas dedicadas a la creciente los dolores de las adolescentes explorando su naciente sexualidad y los límites de sus lazos infantiles. Pero la ropa se toma prestada y una vez que se devuelve cortésmente, y el dial altísimo estilo moderno y admirablemente confiado de Roller se ha desvanecido, no queda mucho para causar una impresión duradera en una clase poblada. Así como estas chicas, por trascendentales que sean sus experiencias, dejarán pocas huellas de su existencia en las calles pedregosas y los edificios en ruinas de su santuario improvisado.
Conocemos a los adolescentes alemanes Ira (Luna Jordan), Ka (Noemi Lev Nikolaysen) y Malin (Katherina Stark) el día de su graduación de la escuela secundaria. Se alinean para su última foto de la escuela: con el flash encendido, Malin sonríe y es femenina, Ka es luchadora y nerviosa, e Ira no sonríe y es seria, se ve un poco mal con su lindo vestido de niña. Para el resto de la película, estarás en pantalones cortos y camisetas juveniles. Con sus seres queridos, por supuesto, está más relajada. En las fotos azotadas por el sol y el viento, Roller y DP Felix Pflieger tienen un ojo en una paleta de sinergias entrelazadas descuidadamente, y habrá muchas de ellas cuando el trío se dirija a Italia, hacinados en un pequeño hatchback para probar sus primeros. Un verano de aventuras sin la supervisión de los padres.
El dinero es escaso y las chicas siempre están buscando formas de ahorrar unos euros, acampando donde sea posible o incluso simplemente pidiendo un poco de espacio para poder dormir en el coche. Pero después de convencer con éxito a un hotelero para que les permita aparcar gratis, deciden que necesitan ducharse. Ira se acerca a un joven autoestopista que se hospeda allí, quien le pide usar su baño. Es Zoe (Sarah Giannelli), y ella está de acuerdo, y cuando los atrapan a todos fumando hierba y los persiguen, gritando, fuera del hotel, ella termina haciendo del trío un cuarteto. Esta es una buena noticia para Ira, quien, por sus deslumbrantes miradas de soslayo, podemos decir que se siente atraída por el enigmático recién llegado.
Pero luego, el automóvil se pincha en una ladera remota, y después de quedarse varado hasta que llegan los servicios en la carretera con Jack uno o dos días después, las chicas siguen el sonido de las campanas de la iglesia y encuentran su paraíso abandonado. Al principio están desconcertados por el vacío, pero pronto sucumben a la fuerza bruta de ser como, suspira Malin, “las últimas personas en el mundo”. Se instalaron en una mansión completa con un viejo gramófono y armarios llenos de elegantes batas. Roban comida del mercadito de la esquina (aunque hablan de dejar dinero para lo que se lleven) y roban suficiente vino de altar para que empiece la fiesta.
En este punto del guión de Roller, que ha ido bastante bien hasta ahora, hay una oportunidad de llegar hasta el estilo surrealista de “Las vírgenes suicidas”, con las chicas creando una especie de situación de “El señor de las moscas” en la que el Se potencia el primer gusto por la independencia adulta a través de las libertades exóticas e ilimitadas que ofrece su extraordinario descubrimiento. Por lo tanto, es decepcionante que la película retroceda desde el borde; incluso la creciente atracción entre Ira y Zoe, y los indicios de los celos de Ka, se manejan con castidad y timidez. Y con otros personajes que solo están dibujados superficialmente y ensimismados (ese tatuaje en el hombro de Ka es simplemente el carácter chino para “I” parece apropiado), la película se vuelve sorprendentemente dura en los tramos finales, optando por explicar mucho de lo que puede quedar más ambiguo.
Con una historia más pequeña y menos fascinante de lo que promete el villano del título, y a pesar de las actuaciones atractivas en general, las chicas (Ira en particular) salen del otro lado luciendo menos como jóvenes hombres transgénero y más como niños tontos que también han ido demasiado lejos. en el juego de fantasía. Y así, aunque su tramo atmosférico demuestra que Roller tiene una habilidad especial para crear un cine enérgico y juvenil, parece que el punto de vista final de la película no es el de los personajes jóvenes, sino el del mundo adulto ordinario y no mágico en el que viven. son. debe volver Es donde ya vivimos todos, por lo que es lamentable que “Dancing Dead Girls” no aproveche más que una oportunidad para escapar.