Con el Festival de Berlín llegando a su fin, la industria se ha preparado para un mercado cinematográfico europeo abarrotado y bullicioso que, al mismo tiempo, ha puesto de relieve los desafíos que aún enfrenta el negocio del cine internacional independiente.
Siguiendo los desvíos de la industria, hay docenas de comida para llevar en el Berlinale Market 2023, incluido el Berlinale Series Market, una propuesta más constructiva que nunca antes en el festival.
veredicto
Si el mercado cinematográfico europeo sirve de referencia, a gran escala, el mercado cinematográfico internacional está de algún modo haciendo una reaparición internacional, a pesar de circunstancias muy difíciles. El jueves, EFM informó “resultados récord” para más de 11.500 participantes del mercado de 132 países. “Era un mercado bastante concurrido, donde no era necesario un solo productor, sino muchas producciones medianas”, admite Konstantin Martin Moskowitz del Mercado de Cine Europeo de Berlín este año, señalando que Konstantin había recibido alrededor de 90 proyectos antes de ser lanzado a mercado”, que es mucho”. “Ha habido más acuerdos en EFM que en Sundance y estamos sintiendo una nueva vida en los mercados internacionales”, dice Nick Shoemaker, de AC Independent de Anonymous Content.
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Las ofertas reales, aunque llamativas, eran un poco premium. Se dice en el piso del mercado que la estrella de “Riddick: Furya” de Vin Diesel, de Rocket Science, ha cerrado un mercado importante por alrededor de $ 7 millones. Prime Video se volvió internacional en “The Order” en AGC Studios, con Jude Law, Nicholas Hoult y Zoe Saldana en la foto de “The Bluff”. Black Bear International ha vendido más de la mitad de los productos del mundo tanto en “Longlegs” como en “Fred & Ginger”. “The Riker’s Ghost” también cerró ventas de terrenos de primera.
eje coloreado
Sin embargo, un gran porcentaje de los acuerdos cinematográficos ahora concluidos o cerrados en Berlín han sido con emisoras internacionales. Sin embargo, relativamente pocos acuerdos se han cerrado hasta ahora.
Puede haber múltiples factores en el trabajo aquí. “Hay un poco de desaceleración en términos de la cantidad de reproducción que tienen los streamers, en términos de producción original”, dice Moszkowicz. En cambio, “en cuanto a adquisiciones, las empresas de streaming son muy activas, aunque más en unas plataformas que en otras”, añade. “Estamos viendo más flexibilidad que en el pasado, ofertas solo para ciertas regiones y solo ciertas ventanas”, señala. Espere más ofertas de transmisión en los próximos días.
Nadie sabe nada y ahora sabe menos
Nadie sabe nada El guionista William Goldman escribió una vez sobre los éxitos de taquilla. Ahora, se puede decir que todo el mundo sabe menos que eso. Después de la pandemia, los grandes vendedores llegaron al mercado de preventa de Berlín con presupuestos vertiginosos, dada la competencia por el talento cruzado con los streamers. La única forma de dar luz verde a los grandes proyectos cinematográficos es hacer que los distribuidores paguen precios que afecten a los soportes de las salas de cine. “Pero ya nadie sabe lo que es una película teatral”, dijo un ejecutivo. Los compradores no pueden usar vehículos anteriores a la pandemia, porque la taquilla ha bajado entre un 25 % y un 30 %. Y a menudo hay una gran brecha entre lo que se requiere de los agentes de ventas para dar luz verde a una película o satisfacer a los productores y lo que los distribuidores, dada la incertidumbre, están dispuestos a pagar. Esta secesión fue impulsada por todo el comercio de Berlín.
La recta es la puerta
En particular, las películas más vendidas hasta la fecha son en su mayoría estrenos cinematográficos seguros: con la excepción de Fred & Ginger, una película biográfica musical, todos los demás éxitos de ventas pertenecen al género de altos vuelos:
Thriller con las estrellas – “Longlegs” de Nicolas Cage. “The Riker’s Ghost” Liam Neeson – y directores con clase. “Ha sido un buen mercado a nivel internacional, y solo a nivel nacional para cierto tipo de películas, como las dirigidas por directores. Pero el drama todavía está en problemas”, dice Shoemaker. “Si tienes guiones sólidos, muy sólidos con actores, directores y títulos dignos de la televisión, y fueron producidos por entre 20 y 30 millones de dólares, deberías estar seguro”, agrega Moszkowicz.
películas de moda
Como resultado, los negocios en Berlín este año parecen claramente hechos: los proveedores informaron un aumento en los negocios en los últimos dos días del EFM. Sin embargo, parece que muchos de los tratos solo se cerrarán después de que termine el festival. “Creo que los agentes han aprendido que no es necesario que un acuerdo se produzca de la noche a la mañana para que el acuerdo correcto sea con el distribuidor correcto. El ritmo puede haber cambiado, pero no tengo ninguna duda de que leeremos sobre acuerdos en EE. UU. en una variedad de paquetes”. , promociones y películas finales en los próximos días”, dice Scott Schumann de IFC Films. Charades, por ejemplo, informó el miércoles que está en negociaciones para cerrar varios territorios, incluido Estados Unidos para “Disco Boy”. Otras películas actualmente en acuerdos: “Reality” con Sidney Sweeney, de MK2, UTA, WME; el thriller de venganza “Femme” producido por Anton; Phoebe Dynevor, protagonizada por “Wichita Libra”, de Mister Smith Entertainment; y “Todos los nombres de Dios” de Latido Films de Daniel Calparsoro.
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Cortesía de Agile Films
Esperando al Grande: Fue
Otra razón para la lenta rotación en Berlín. Entre las películas del festival, varios títulos impresionaron a Paul B. “Orlando, mi autobiografía política” de Preciado, “Echo” de Tatiana Huez y “Memoria eterna” de Mate Alberdi, por mencionar algunos. Los distribuidores dijeron que el festival de Berlín en sí mismo este año no incluyó muchas películas lo suficientemente grandes como para impulsar un gran negocio. Muchos de los grandes proveedores de películas de arte también pueden retrasar sus obras más importantes de 2023 para Cannes este año: los distribuidores, sabiendo esto, son reacios a entrar en escena en Berlín. Sin embargo, Cannes debería ser la madre de todos los festivales, o incluso mayor.
mercado mas eficiente
El mercado internacional sigue siendo más difícil que hace una década. Pero todavía hay motivos para el optimismo. “Lo interesante es cómo las agencias de talentos de Hollywood han aprendido a trabajar con agentes de ventas internacionales tradicionales para usar la plataforma del mercado para lanzar películas de nicho de alta calidad junto con títulos más comerciales”, dice Dylan Lerner de Sony Pictures Classic. “Y realmente no hay demora entre el momento en que los compradores nacionales e internacionales ven y consideran los proyectos. Los plazos para financiar y vender películas son más globales y están más entrelazados que nunca”. También hay una ventaja en la recesión económica. “Debido a que es un mercado más desafiante, las personas se vuelven más juiciosas y selectivas sobre los tipos de títulos que adquieren, lo que debería tener un efecto positivo en la calidad del material que se publica”, dijo el Sr. Smith Entertainment. David Garrett.
serie zumbido
El mercado de la Serie Berlinale estuvo repleto de títulos prestigiosos en el año. La mayoría de ellos, tanto en la etapa de proyecto como entre las representaciones finales, eran europeos. Con programas más pequeños como “Architect” de Noruega entre los hallazgos de este año, como señala Julia Wedel de la serie Berlinale, los comisionados están observando las historias de Julia Wedel con presupuestos “razonables”; podría ser el thriller político español “The Driver’s Son” dirigido por Isaki. Lakista es otro ejemplo. Como muchos otros títulos de este año, esta serie, basada en una historia real oscura e inquietante, también podría satisfacer el creciente apetito por los dramas con sabor histórico, a menudo ambientados en el pasado reciente que ayudan a explicar el presente. El dinámico y oscuro “Export Only” de Ada Solomon es un buen augurio para los programas que salen de Rumania, con talentos locales de alto perfil también adjuntos a “Spy/Master” de HBO Max, coproducida por Mobra Films de Cristan Mungiu. “Estamos lejos de ser perfectos, hemos sido como Noruega durante 25 años”, dijo Solomon durante las actuaciones. “Pero somos pioneros naturales; Lo hicimos con el cine rumano y estamos decididos a hacerlo también con la serie. Tenemos las historias y el talento, usted tiene el conocimiento y los recursos. Únase a nosotros, creo que es un trato justo”.
Espía / Maestro
Cortesía de HBO Max
El gasto en contenido disminuirá, pero los dramas biográficos e históricos sin guión aumentarán
Como señaló Guy Besson de Ampere Analysis, en un editorial para el mercado de las cadenas de la Berlinale, donde los organismos de radiodifusión se centran en las ganancias y no en el crecimiento de las suscripciones, el gasto en contenido “se equilibrará y caerá un poco” este año, sobre todo en las licencias de EE. UU. y en By Por el contrario, los estados del gremio están de vuelta. Las películas sin guión (documentales, entretenimiento y no ficción) también están en aumento. Además, existe un interés creciente por el drama biográfico e histórico: “Nunca me había acercado a nada como lo hice con Yellowstone”, admitió Ulf Synnerholm de B-Reel Films. “Apenas dormí. Voy a comprar una casa en los Estados Unidos ahora, y un caballo”.
No más mujeres “impopulares”: son comprensibles y medibles
Personajes femeninos complejos, oscuros y ambiciosos están acaparando nuevos espectáculos, desde los ganadores de la serie de la Berlinale Good Mothers y The Architect hasta Bad Behavior en Australia, de Matchbox Pictures. “Ha sido un camino difícil llegar al punto de poder mostrar personajes femeninos tal como existimos realmente en el mundo”, dice la productora Amanda Higgs. “Me cansé tanto en mi carrera de la idea de que las mujeres tienen que ser ‘adorables’ o ‘no adorables’. Creo que lo que debemos ser es comprensible y identificable, y eso es lo que hemos estado tratando de hacer. Quédate lejos de esas dos palabras específicamente. Porque no creo que describamos a los hombres de esa manera “.
Nuevas historias y nuevos rostros dan nueva vida a los viejos géneros
Otras conclusiones del mercado de la serie Berlinale: A medida que el mercado persigue una mayor variedad, las audiencias más jóvenes también están en la mente de todos, incluso cuando se trata de géneros tradicionales que suelen ser tan antiguos como el crimen, Stephen Driscoll de All3mMedia International enfatiza la necesidad de “Nuevas narraciones ” y “caras nuevas”, como se ve en “The Mysterious Path: The Origin”. Esto también aparece en “The Gymnasts” con sus temas sobre la mayoría de edad, o la próxima serie de antología de Paramount + “Zeit Crime” basada en un Podcast popular y dirigido por cuatro jóvenes directores. en la serie Co-Pro de BSM, donde una madre y una hija atrapadas en un pueblo invadido por adolescentes violentos, dirigen una red de tráfico de drogas.
AVOD, una mirada rápida a la ciencia ficción
Si bien las historias ambientadas en el futuro, o que tratan sobre la crisis climática, como “Tipping Point” en finlandés y noruego, son tendencia en este momento, también lo es la ciencia ficción (junto con la animación, el terror y la música), que los espectadores de AVoD/FAST prefieren. y actualmente, Sugerir Bisonte. Pero también es probable que cambie. “Estamos viendo una verdadera explosión en la transmisión con publicidad. Las series oscuras y llenas de suspenso funcionan bien en un dispositivo de transmisión. Pero si las pones en una plataforma con publicidad, estás en medio de algo intenso y luego de repente: ‘¡Galletas! ¡Pasta de dientes!'”. Dean Devlin señala en Berlín con “The Ark” que lo estropea: “A medida que estas plataformas evolucionan, abren sus puertas a diferentes tipos de espectáculos”.