El veterano autor Mario Martone, cuyo drama napolitano “Nostalgia” se estrenó el año pasado en Cannes, tiene mucho en común con Massimo Troisi, el difunto y amado comediante y actor italiano que se hizo famoso internacionalmente como la estrella de la película ganadora del Oscar “Il Postino”. .”
Es por eso que Martone estaba tan bien preparado para dirigir el documental de varias capas sobre el legado de Troisi “Alguien como yo” que se reproduce en la barra lateral del especial de la Berlinale.
Para empezar, ambos son napolitanos y nacieron con pocos años. Troisi, quien en “Il Postino” interpretó a un simple cartero que monta su bicicleta en una isla de arena italiana para entregar el correo a su único cliente, el poeta ganador del Premio Nobel Pablo Neruda, murió trágicamente de insuficiencia cardíaca congénita a la edad de 41 años en Junio de 1994. , al día siguiente de terminar el rodaje de “Il Postino” en los Estudios Cinecittà de Roma.
Marton habló en Berlín diverso Sobre capturar una mezcla de ajuar de humor, humanidad y conciencia social.
Sé que los productores y la socia y guionista de Troisi, Anna Pavignano, le han pedido que dirija este documento. Eres un hombre ocupado, ¿qué te impulsó a aceptar?
Me atrajo por mi amor por el cuerpo de trabajo de Troisi, así como por la dimensión política de su personalidad. Esto puede parecer extraño ya que era un comediante agradable conocido por todos como un tipo muy agradable. Pero su visión artística siempre incluyó los cambios que se estaban produciendo en la sociedad italiana. [during the 1970’s, 80s and early 90s]. Mi única petición a los productores fue: “Quiero poder usar sus películas, que por supuesto incluían una renuncia de derechos.” Pavignano fue decisiva porque me proporcionó trozos de papel con las notas de Troisi en las que había escrito notas y poemas, y también con cintas íntimas de su voz.
¿Cómo se construyó la narrativa?
Después de recopilar el material, trabajé en la suite de edición con Jacopo Quadri. [Martone’s regular editor]. Y cuando miré el material, comencé a escribir un comentario continuo. Esto es básicamente lo que escribí. La idea principal era entender a Massimo Troisi desde sus películas. Tomé la decisión deliberada de no entrevistar a muchas de las personas que lo conocían. No quiero historias. Ella le dijo a los productores: “Es como si estuviera haciendo un documento sobre un pintor del siglo XV. Así que solo necesito el guión para este trabajo y algunos hilos narrativos como puntos de partida”.
¿A qué desafío se enfrentó tirando de estos hilos?
Como director, quería intentar crear un diálogo con sus películas. Por eso elegí aparecer frente a la cámara, y no fue fácil para mí. Pero pensé que esto era importante. Quería dejar en claro que este fue un viaje personal para mí. Así que entré sin miedo en los detalles, como las formas en que mi pantalón encuadraba ciertas tomas. Quería entrar en detalles sobre sus elecciones como cineasta completo. Las opciones que sé que le importaban más. Esta es también mi forma de darle más crédito a Troisi como directora.
El cuerpo de trabajo de Troisi consta de doce películas, cinco de las cuales dirigió, incluida Nothing Left to Do but Cry, que escribió, dirigió y protagonizó con Roberto Benigni en 1985. Pero, especialmente fuera de Italia, su película más conocida fue Il Postino” que ella analiza maravillosamente.
Como trato de explicar en “Il Postino” [which was Troisi’s passion project for which he chose Michael Radford as director] Se erige como una especie de capítulo final en el discurso que Troisi inició a partir de su primera película. Es una charla sobre el amor y la imposibilidad de expresar el amor especialmente en palabras. La personalidad de Troisi se caracteriza por el hecho de que tartamudea y generalmente tiene afasia. Lo que vio en la novela del escritor chileno Antonio Scarmeta fue que el humilde cartero en su centro logra expresar el amor en sus poemas. En términos más amplios, es un discurso sobre el cine. En el cine como algo que nos puede salvar.
¿Qué opina del atractivo internacional de este documento?
Creo que podría ser interesante para cualquiera que amara “Il Postino” ver qué dio origen a esta película. el contexto humano y social que la generó. Gracias a estos aspectos espero que Troisi sea descubierto internacionalmente. Es alguien que habla con todos. Su gran cualidad es su humanidad. En su fragilidad, es muy humano: la forma en que actuó, la forma en que hizo películas que son una extensión de su personalidad, que es la esencia de Nápoles. Recientemente probé esto con “nostalgia”. Pensé que era específico de Nápoles, pero el fuerte elemento humano de la película resulta muy atractivo para el público internacional.