Durante el período de 2003 a 2011, el Centro Regional del Cine de Cataluña fue la envidia de Europa. Ahora, está disfrutando de la emoción de un segundo renacimiento y una creciente influencia internacional en el cine y ahora en la televisión. En 2022, tres directores catalanes han conseguido títulos en la competición principal de Berlín y Cannes, más que Italia (dos), Alemania (uno) o Reino Unido (ninguno). “Alcarràs” de Helmer de Carla Simon ganó el Gran Premio Oso de Oro en Berlín.
En 2023, cinco largometrajes catalanes cortaron el Festival de Berlín, encabezados por “20.000 especies de abejas” de la concursante Estibaliz Urresola, “Matria” de Álvaro Gago en Panorama, y ”Sica” de Carla Soberana, jugadora de la generación 14plus.
Sin embargo, el avance más emocionante llega en la programación de la Berlinale TV de Cataluña. Desarrollado por el productor de “Élite” Zeta Studios y creado por Isaki Lacuesta e Isa Campos, “El hijo del chofer” compite en la serie Co-Pro. Esto no es Suecia, con el apoyo de RTVE española y la editorial sueca SVT, se muestra en ICEX-Iberseries. De las hermanas Joanne y Miria Villapio, “Selftape”, un original de Filmax, recibió una exhibición en el Berlinale Series Market.
Su existencia no es casual. El ámbito audiovisual ahora se clasifica como un “sector estratégico” para el gobierno, dice Francisco Vargas, director del área audiovisual de la agencia catalana de industrias culturales ICEC. En 2019, la financiación audiovisual total asignada a ICEC ascendió a 12,6 millones de euros (13,7 millones de dólares). Se elevó a $ 44,5 millones el año pasado.
En su último movimiento, en 2022, ICEC otorgó subvenciones por valor de $ 1,64 millones cada una, a cinco ambiciosas cadenas en lengua catalana con un presupuesto superior a $ 4,4 millones. “En cuanto a producción televisiva, con nuestro talento y poniendo 1,5 millones de euros encima de la mesa, no tendrás problemas para negociar con una emisora o locutor”, afirma Vargas.
La serie pretende alcanzar el nivel internacional. Para eso se necesitan socios”, dice Lakesta del “hijo”, el concesionario. Para atraerlos, este incentivo es “justo lo que necesitamos”.
Sin Grant, “Esto no es Suecia”, dice el productor Mark Klute, “no podría haberse hecho como se imaginó”.
También en la película, Cataluña parece lista para caminar en un escenario más internacional. Sus resultados ya describen una amplia gama, desde la película de vanguardia “Pacification” de Can Albert Serra en 2022, hasta crossovers como “The Beasts” de Rodrigo Soroguen, de Arcadia Motion Pictures, hasta las 10 mejores películas de habla no inglesa de Netflix de todos los tiempos. , “The Platform.”, que fue coproducida por el barcelonés Mr. Miyagi, y “Through My Window” producida por Nostromo.
Desde sus inicios en 1998, el Máster en Documental de Creación de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona ha animado a los realizadores a mezclar documental y ficción, como en el debut de Lacuesta en 2000, “Craven vs. Craven”, dice la productora “Sica” Alba Sotorra.
“Un personaje cinematográfico híbrido que caracteriza a muchas películas catalanas”, dice. ‘Verano de 1993’ de Carla Simon de 2017, ganadora de Mejor Ópera Prima en Berlín, ha bajado la bandera de un nuevo cine catalán, a menudo dirigido y producido por mujeres, que ha añadido un gran sentido del lugar, ya sea un pueblo vasco en verano. (“20.000 especies”) o el estrecho de las Rías Baixas gallegas (“Matria”) y la traicionera costa acantilada de la Costa do Morte (“Sica”).
Hasta la fecha, estas películas se han producido en coproducciones regionales. Sus presupuestos no requieren más. De las 44 películas catalanas que se esperan en 2023, 19 están dirigidas por mujeres que se pueden definir ampliamente como personajes de NCC. 12 son las segundas funciones o posteriores.
En 2017, ICEC se inclinó ante la asistencia dirigida a todos los eslabones de la cadena de valor. A partir de 2020, ICEC opera un fondo para coproducciones cinematográficas minoritarias, con subvenciones de hasta 300.000 € por producción.
“La coproducción es una cuestión de confianza, cuando tienes talento generas interés, y estás respaldado por un fondo, generas confianza”, dice Vargas.
El próximo paso natural, a medida que crecen las ambiciones de los directores, es una coproducción internacional más grande, dice Mireja Grill, la productora catalana de “Matria”, que se está coproduciendo con Galicia. Para su segunda película, ella y Gaga esperan coproducir con Portugal, añade, señalando que cada vez más productores catalanes aprovechan la financiación de coproducción de Eurimages.
“Somos una generación que ha asistido a muchos programas de desarrollo, en el extranjero como EAVE, o en España, como la Incubadora de Madrid. Esto crea conexiones”, dice Sutura, ganadora de Eurimages en 2022 tanto por “Read My Breasts” como por “A Historia olvidada”.
Una forma de avanzar en el cine catalán ahora es mezclar no solo documentales y ficción, sino también otros elementos como la ficción, una influencia que se ve en “Sika”, agrega Sutura.