¿Por qué complicar las cosas? “The Swarm”, que estrenó sus primeros tres episodios en la serie de la Berlinale, es una de esas costosas coproducciones globales que requieren una gran cantidad de logística, sobre todo una cuota cuidadosamente vigilada de artistas de todas las regiones que invierten dinero en la producción. Su apertura genera una importante huella de carbono, llevándonos de Perú a Canadá y luego a las Tierras Altas de Escocia.
Mientras tanto, el título de la serie invita a la confusión no solo con el infame proyecto de 1978 de Michael Caine, un desastre en todos los sentidos, sino con “Swarm”, de los directores Donald Glover y Janine Napiers, que se estrenará el próximo mes.
Por sí mismo, sin embargo, este pasaje de ocho partes resulta tranquilizadoramente directo y familiar. Su núcleo brillante, basado en la novela de Frank Schatzing de 2004, un éxito de ventas de Europa Central destinado originalmente para una adaptación a la pantalla grande del difunto Dino De Laurentiis, se aprovecha ferozmente de los temores de los espectadores sobre el colapso ecológico y lo que podría acecharnos a todos bajo el agua. En las profundidades del planeta. Aún así, la línea de razonamiento es simple y rápida de entender, al igual que esto: “Tiburón” ha sido reorganizado para una generación de Greta Thunberg.
Nos sumergimos en la fórmula de la película de desastres del prólogo, trazando el destino desafortunado de un desconocido de Perú sufrido por personas extraordinariamente agresivas. Luego, el foco se extiende hacia los que leen las olas con el ceño fruncido. En Escocia, nos unimos al biólogo marino Charlie (Leonie Bench), cuya alarma rara vez se ha convertido en lecturas de engranajes de alambre de heno después de acostarse con el enorme pescador Douglas (Jack Greenlees). Al otro lado del mundo, un patólogo (Alexander Karim) establece una relación con el personal japonés de la producción. Y en Canadá, el especialista en cetáceos Joshua Odjic es testigo de la señal más obvia de que algo anda mal ecológicamente, cuando un grupo rebelde de orcas vierte desechos en un bote de observación de ballenas, y sus contenidos de dos patas.
Los episodios mostrados en Berlín están montados: hemos identificado lo que hay en el agua y sus posibles efectos, pero no podemos hacer nada para contrarrestarlo. Sin embargo, ya se notaba la gran potencia del desfile: recorre una gran extensión de terreno a un ritmo elevado de nudos. Si hay algo persistente de las películas de desastres que siguieron a “Tiburón”, es su genialidad. Estos barcos oxidados pueden tardar media hora completa en hacer los giros más básicos. La coreografía de “The Swarm”, más elegante y con un ritmo notablemente rápido, probablemente incitará incluso a los espectadores menos atentos a preguntar: “Espera, ¿dónde estamos ahora?”. El episodio dos nos lleva de Canadá a través de Noruega a Francia, donde se llama a la viróloga Cécile de France, en una táctica de pulpa de libro de texto, lejos de las crecientes admisiones hospitalarias para desenredar algunos complicados arreglos de cuidado de niños.
Este ritmo nos vira alrededor de tantas posibilidades, a través de las franjas extrañamente amplias y sin pasar por alto de Science Talk que se requieren para que esta trama comience y funcione. Sin duda, los productores volvieron a la novela de Schatzing sintiendo que su premisa podría aterrizar más seriamente en un paisaje pospandémico anormalmente cálido. En realidad, todavía no hemos llegado. Es la heroína de cabello blanco Barbara Sokowa, lejos de su colaboración inicial con Rainer Werner Fassbinder, quien difunde la sombría noticia de que este levantamiento ecológico se debe a una “nueva especie de gusano de hielo”, que se dice que se esconde en el núcleo helado de la Tierra con poca consideración. para los vecinos humanos. Se merece cada euro de su sueldo para mantener su rostro tan serio como lo hace.
A lo que se dirige el espectáculo es a un paisaje al estilo de Roland Emmerich, y en ese frente, “The Swarm” cumple. Esas orcas descarriadas, una mezcla de píxeles, no engañan mucho a nadie, pero los directores Luke Watson (“Ripper Street”, “Britannia”) y Barbara Eder (“Bárbaros”) están ardiendo en pinturas deslumbrantes: Venecia después de ser drenada por medusas Mares sedientos, barcos tragados enteros, una inmersión tensa en aguas profundas, literal y figurativamente, un viaje de pesca en el episodio tres. (Philipp Stölzl dirigirá el programa hasta el puerto, supervisando los episodios finales). La escritura late con agua y agua por todas partes: cualquiera que pida camarones de langosta está pidiendo problemas, e incluso un lavado de autos tiene el potencial de convertirse en la escena de un accidente, sin ningún problema. garantia de servicio completo o patologico.
El dinero se desperdicia, entonces, pero es simplista y está bien organizado: incluso cuando la mitad de su cerebro escribe todo el guión como una tontería, sus células restantes lo incitan con un divertido “Sí, pero ¿y si?” Quedarse sin barcos para hundir, y formas ingeniosas de hundirlos, me temo, ven a casa al espectáculo. Sin embargo, el ímpetu narrativo puro, una sensación de urgencia que arrastra algo peligroso y húmedo sobre todos estos personajes, aunque aparecen ocasionalmente, lleva a “El Enjambre” más allá de lo esperado. Este espectador volverá a sintonizar, ansioso por ver si esas orcas alguna vez se calman, y si los biólogos marinos y los cazadores experimentados, como los signos de agua vecinos, son tan naturalmente compatibles como parecen. Los gusanos de hielo mutantes no pueden arrastrarme.
The Swarm se emite en ZDF, Rai, France Télévisions, Viaplay, Movistar, ORF, SRF y Hulu Japan a partir de marzo; Horarios de vuelos para nosotros y Reino Unido por confirmar. Las ventas globales están a cargo de Beta Film y ZDF Studios. Tres de los ocho episodios se proyectaron para su revisión.
producción
Productores ejecutivos: Frank Dueliger, Eric Wilbers, Mark Hapham, Ottie Leonhardt, Jan Wenchman, Til Grunmayer, Barbara Eder, Luke Watson, Moritz von Krudener, Jan Tess. Productores: Tobias Gergenoff, Jacob Glass. Coproductores: Rainer Wemcken, Michael Souvignier.
eyacular: Krista Kosonen, Alexander Karim, Cecile de France, Leonie Benesch, Joshua Odjick, Takehiro Hira, Rosabell Laurenti Sellers, Oliver Masucci, Klaas Heufer-Umlauf, Lydia Wilson, Takuya Kimura, Sharon Duncan-Brewster, Barbara Sukowa, Jack Greenlees, Kim Moussa, Dutch Johnson y Aidan Jalali.