El compositor de “Winnie the Pooh: Blood and Honey”, Andrew Scott Bell, usó una serie de sonidos únicos, incluida una colmena, una combinación de colmena y violín, para componer el slasher de bajo presupuesto.
Bell recordó haber leído un artículo en The New Yorker sobre Tyler Thackray, creador de la cuenta de Instagram @violintorture, que prueba violines alterándolos. Una vez, incluso puso una colmena dentro de un violín para ver si las abejas la poblarían. Esta se convertiría en la herramienta principal utilizada por Bell en la partitura de la película.
Bell quería localizar la máquina, o al menos intentarlo. Él explica: “Le envié un correo electrónico y le dije: ‘Estoy haciendo esta película'”. Es tonto y divertido. Creo que sería una locura usar este violín, ¿todavía lo tienes? ”
Thackeray respondió, diciéndole que había olvidado por completo el instrumento e invitando a Bell a San Francisco. “Fuimos allí y tomamos el violín, esto fue dos años después, y estaba rodeado de un panal de abejas”, dice Bell. “También había un panal de abejas dentro del violín, hasta los agujeros F”. “Es posible que realmente haya cambiado el sonido del violín”, añade.
Winnie the Pooh: Blood and Honey sigue a los amados personajes de AA Milne, Pooh y Piglet, después de que Christopher Robin los abandone cuando se va a la universidad. Abandonados a su suerte, los híbridos de carne picada mueren de hambre antes de convertirse en asesinos brutales que acechan en el Bosque de los Cien Acres.
Para agregar a la atmósfera exótica de la partitura, Bell quería que el coro de “Blood and Honey” se cantara en latín. Cuando Bell le sugirió la idea al director Reese Frick Waterfield, dijo: “Eso parece caro”. Entonces, en lugar de contratar un coro, Bell cantó todas las partes él mismo.
Bell encontró otras formas únicas de aportar un elemento de horror a su partitura, incluido raspar su atril “rápidamente de un lado a otro”.
Un descubrimiento accidental ocurrió cuando la botella de agua del iglú que estaba usando para caminar cayó sobre su rodilla. “Se toca como un Do sostenido, así que lo toco con un mazo y balanceo el sonido de un lado a otro en estéreo”, dice.
Para la escena en la que Piglet ataca a un personaje con un mazo en el agua, Bell tuvo la idea de “tambores submarinos”. Él explica: “Tenía estos tambores y los toqué. Los puse en mi computadora y traté de hacerlos sonar como si estuvieran bajo el agua para que pudieras sentir la claustrofobia desarrollándose y desarrollándose hasta este punto”.